以海洋为底色——一种新样式的诞生‘三亿体育官网’
向海洋开战（国画）1960年广州美院师生集体创作20世纪50年代至70年代是广州美术学院迁入至广州的早期阶段，这种迁入不仅牵涉到有所不同区域艺术版图的结构变化、历史承传与资源的重组，也意味著美术家们创作生态和环境的大变动。由于邻近东南沿海，学院师生通过深入生活，极为频繁地展开与海洋有关的素描和创作，从而产生了大量关于沿海建设、边防以及社会生活的作品。这些创作不仅反映了某些联合的文化艺术政策和时代风尚，而且从区域的角度亲眼了新中国海洋建设的历史进程。
向海洋开战（国画）1960年广州美院师生集体创作20世纪50年代至70年代是广州美术学院迁入至广州的早期阶段，这种迁入不仅牵涉到有所不同区域艺术版图的结构变化、历史承传与资源的重组，也意味著美术家们创作生态和环境的大变动。由于邻近东南沿海，学院师生通过深入生活，极为频繁地展开与海洋有关的素描和创作，从而产生了大量关于沿海建设、边防以及社会生活的作品。这些创作不仅反映了某些联合的文化艺术政策和时代风尚，而且从区域的角度亲眼了新中国海洋建设的历史进程。虽然有关社会主义建设的美术作品的总结展出仍然是国内美术馆的最重要课题，但在这当中，有关海洋建设方面的题材却甚少不予专题展出和研究。
7月14日，“向海洋——广州美术学院藏20世纪50—70年代海洋建设主题作品展”在广州美术学院美术馆积极开展，展出以“坚守海疆”“海洋建设”“堵海围田”和“面朝大海”4个主题全面展出东南沿海地区新中国建设时期的“大画卷”，并由此反观在广州美术学院这所华南地区最重要的美术学府中，师生美术创作与国家文艺政策和社会生产生活的密切关联与对话。策展人何小特回应：“展出既是通过美术作品及涉及文献已完成一次‘图像证史’般的历史总结，同时也道出一个类似年代的艺术史问题：通过思想和形式的改建，一种新的时代的艺术风格样式如何问世。
”一种新的样式的问世“坚守海疆”板块中，黎雄才创作于1954年的《把守南天门海岸线上》，画面中士兵车站在海边礁石上面临大海持枪把守的形象，代表了那个时代一种风行的形式符号。黄希舜的《渔改为斗争》和熊德琴《文化艇》，是1965年同届毕业的历史题材的创作，受到了郭绍纲暗淡的色彩的影响，同时也在风格上伴随着“白明亮”的创作样式即将来临。
从展出中大量有关民兵、海军士兵和军舰的素描和创作来看，侧重集体主义生活、崇尚军人精神的时代风貌跃然画面之上。展现出社会主义生产建设沦为20世纪五六十年代美术创作的最重要主题。东南沿海地区的生产建设，以海洋生活为底色，船舶制造、码头建设等都为美术家带给了新的创作激情和契机。
关山月和黎雄才在中南美专时期已创作了关于造船厂的“样板”，并公开发表于《美术》杂志，此类创作的方法被南迁后的广州美术学院师生效仿，他们常常到生产第一线的造船厂，积极主动地投身于频密的素描之中；艺术家符罗飞也曾对造船厂题材展开过大量素描创作，但或许上仍然沿袭了上世纪三四十年代的展现出风格。展出挑选的有关造船厂和港口船舰的素描和创作，为观众获取了理解的详尽样本。1960年春，广州美术学院国画系师生到湛江堵海工地深入生活，与人民群众同不吃、同寄居、同劳动，师生边劳动边素描，回校后展开创作。
这些创作场面宏伟，展现出出有一种昂扬的情绪。集体创作的《向海洋开战》更加被视作革命现实主义和革命浪漫主义融合的典型。这幅巨构是广州美术学院美术馆最重要的藏品之一，使用了清远俯瞰的布局方式，展现出了两股对付的力量：一方面是一望无际、波涛汹涌的南海，海面上纵横驰骋的船只星罗棋布；另一方面是在海边力战的劳动人群，以及数不胜数的运输和作业工具正在向潮水前进。
两股力量构成对立和冲突，使得画面极具视觉冲击力，虽然没展现出明确的人物形象，但却寂静地将人与海的对付以及人类吞并海洋的精神形象化成一幅斗争的图景。《向海洋开战》反映了劳动、教学、创作三者的融合。它主要是学生画、老师展开辅导的，要求题材、线条，都是师生联合辩论。
从展厅现场的黑白老照片中，之后可以看见，关山月和黎雄才两位老师在桌前俯身作画，学生们在后面全神贯注地仔细观察的场景。同一题材下的艺术史问题“《向海洋开战》和展厅中的港口素描需要获得主流的接纳，与其现代人物和现场感传达的得心应手不无关系，哪怕是画面情绪的烘染，岭南画派自‘两高一陈’开始注目现实、侧重素描的传统都在突显着它的价值。”从这个意义上来说，何小特甚至明确提出了另一种策展的角度，比如暂请展出中现构成“好邻居”关系的作品搬去，让展厅中关山月、黎雄才、杨之光，以及他们的学生们的作品置放一个“社区”，由此，新中国美术中国画的人物画问题将获得实地考察。
比如再行请求胡一川、符罗飞和郭绍纲以及他的1965年毕业的学生们的作品同在一个“社区”，油画的“正确性”问题也随之不会获得注目。环顾展厅，可以找到不少作品精确地捕猎了工农兵群众的劳动和生活细节，或以典型的人物形象突显时代气息；或通过对渔民生活的刻画，展现出社会主义新农村面貌；或叙述海滨渔港之景与人文风貌，将艺术家的现实主义的人文关怀流经其中。
在关照工农兵现实的基础上，革命浪漫主义的情调慢慢产生，最后构成人们熟悉的现实特浪漫主义风格。是艺术家被改建大不相同，还是艺术家在简单的创作风格中被历史自由选择大不相同？如果用这样的疑惑实地考察展厅中张运辉、郑爽、刘其敏以及湛江地区的版画作品，就不会找到，从反感、斗争的木刻，到爱情、抒情的版画，广东都不曾缺席。“按题材选曲的‘好邻居’关系或许更加合乎人们的观展习惯，但也并不阻碍我们在同一题材下实地考察以上的艺术史问题。对于上述问题的质问，很有可能会协助我们创建起关于在新中国美术框架下，广州美术学院教学创作的发展与广东美术风格样式构成的关系史概念。
”何小特说道。近年来，如何转录藏品，构成以点带面的整体的艺术史观；如何从区域美术的仔细观察中考古新的研究视角，为既有的美术史书写减少新的维度，仍然是广州美院美术馆孜孜以求的目标。广州美术学院美术馆副馆长胡斌指出，此次“海洋建设”主题的紧贴，毫无疑问是在这一思维线索上的又一尝试，“它契合我们自身所在的区域，参予到有关新中国社会建设的美术创作全景之中，同时又与当下的‘一带一路’倡议构成某种隐在的交织关系”。
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